澳大利亚电影业中的恐怖
我们需要彻底改变我们对电影行业的态度：我们需要将分销和展示放在我们政策和吸引和发展观众的方法的前沿，建议劳伦·卡萝尔·哈里斯。
观点：新澳大利亚电影《帕特里克》上个月上映，可谓是一部恐怖故事，陆续带出几个原因。当然，它是一部惊悚电影，改编自1978年的原版，描绘一个可怕的昏迷病人利用念力大肆破坏而无法动弹。
但真正可怕的是，这部非常有趣的周五晚上看的电影在首周票房上表现糟糕，仅获得可悲的2654澳大利亚元 - 实际上几乎没有盈利。为什么？
在很多方面，这正是澳大利亚电影批评者所说应该有更多的内容：深受观众欢迎的题材电影。但是，它在六个悲惨的艺术院线上映开，追求一个不可见的发行策略，这确保了它的毁灭。它已被撤出院线并被已有更好表现的影片替代。
电影发行。听起来似乎跟电影行业内部人士有关。为什么电影发行对我们很重要？
因为有太多像帕特里克这样的电影，拥有失败的分销策略。
因为电影行业的运作方式是，资金用来制作影片，并通过发行收回。但是，虽然政府资助意味着我们有一些（有限的！）制作电影的手段，但我们始终无法接触到分销的方法：它们如何触及观众并进行销售和观看。
要知道，除了经济层面之外，澳大利亚电影业的活力应该更重要，这是让这个国家更加丰富的因素。
最疯狂的事实是，帕特里克是一部主流电影。它不是丧心病狂，血腥的屠夫电影：它是一部有趣、幽默、又夸张的恐怖爱情电影，拥有像瑞秋·格里菲斯这样优秀的演员。
但它注定要在艺术院线的贫民窟中沉沦，远离其理想的观众，也就是当地购物中心的富裕十几岁男孩们。
当这些本土影片仅在少数几个银幕上映后，再通过视频点播和DVD发布数月后，我们对它们无法吸引观众感到惊讶时，是否该感到震惊，因为宣传和发布新闻已经被遗忘？
通过一点小测试，让我们来进行一个检验。最近一个月左右已经上映了三部新的澳大利亚电影：帕特里克、神秘之路和拐角处。
我看过它们，并且愿意再次观看（实际上我确实看过《神秘之路》第二遍）；它们和本周其他大座影片一样好甚至更好。但是，请查看当地报纸，搜索Google，看看在你家附近20分钟车程内有几家电影院正在播映这些影片。
难道不是很简单吗？本土影片很难获得观众，几乎无法在影院上映。这在很大程度上是问题的一部分。
虽然很多人已经谈论过与好莱坞这个电影帝国的竞争几乎是经济上不可能的问题-这基本上是一个在影院中有支配力量的帝国，但值得强调的是，分销部门是使好莱坞主导影院的机制。
主要的电影发行公司-与主要制片公司有关-已经牢牢掌握住澳大利亚市场。他们在2012年占据88%的票房市场份额。那本土影片会如何，考虑到大部分由小型发行公司签约和共同资助？
为什么一个多厅的连锁影院会接收帕特里克这样的影片？它的主要目的是服务其合作伙伴，也就是主要发行商。这种市场主导权限制了制片人访问银幕和观众选择的可能性。
它构成了限制更多多样化电影文化的可能性的一部分-澳大利亚观众实际上并没有选择可以在澳大利亚银幕上观看的影片；好莱坞发行商才有。
结果就是二级电影发行市场，大影片获得大片的上映，而本土影片被排除在大部观众之外，只能在一小部分艺术院线争取机会。
最近，有些人主张远离给予高端电视的特性资金支持。
这也有道理，但它反映了一个更大的问题：我们需要检验观众如何和在哪里接触本地内容，并重点关注这些受欢迎的观看场所。获取和可用性：这是关键词。
观众对本地内容的需求透过DVD、在线和电视不断增加，而不是电影院。有很多像帕特里克这样的作品在电影市场中难以生存-这事实与它们的质量无关-而是更适合于在电影节上、通过视频点播或通过像《转角》这样的创意精品发行形式向活跃观众提供。
我们需要彻底改变我们对电影行业的态度：我们需要将分销和展示放在我们政策和吸引和发展观众的方法的前沿。
澳大利亚的电影产业不应局限于制作部门或电影院。电视、DVD和在线点播才是观众观看本地内容的主要方式：它们应该被视为首映澳大利亚电影特色的主要领域。只关注制作和开发的审慎光线必须结束。现在是放弃票房关注的时候了。
我们需要一个新的数字时代的分销模式。
劳伦·卡萝尔·哈里斯正在完成其位于新南威尔士大学艺术与传媒学院的电影研究博士学位。
这篇观点文章首次发表在《交谈》杂志中。
